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阿瑟·米勒(Arthur Miller)、尤金·奧尼爾(Eugene O‘Neill)和田納西·威廉姆斯(田納西·威廉姆斯)被譽(yù)為美國(guó)三大戲劇，被譽(yù)為"美國(guó)戲劇的良知"。他一生中獲得了無(wú)數(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括1949年普利策獎(jiǎng)、兩項(xiàng)紐約戲劇評(píng)論獎(jiǎng)、奧利弗最佳戲劇獎(jiǎng)等等。他創(chuàng)作了許多流行戲劇，如"塞勒姆之死"、"塞勒姆女巫"、"我所有的兒子"、"墮落后的橋頭堡"、"成本"、"美國(guó)時(shí)鐘"等，通過(guò)這些劇目，他揭示了當(dāng)代美國(guó)社會(huì)的陰暗面，關(guān)心人性。阿瑟·米勒一直認(rèn)為戲劇應(yīng)該服務(wù)于嚴(yán)肅的目標(biāo)，舞臺(tái)是傳播思想的重要媒介。偉大的戲劇問(wèn)人們重大的問(wèn)題，否則他們只不過(guò)是純粹的藝術(shù)技巧。我無(wú)法想象有一部不想改變世界的劇本值得我為之工作。

日前，上海翻譯出版社出版了阿瑟·米勒系列的第一輯，其中包括"撒勒姆女巫之死"、"我所有的兒子"、"俯瞰的橋頭堡"和"墮落后"。值此阿瑟·米勒誕辰105周年之際，作家孫米亞、劇作家余榮軍、復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授馬羚、戲劇編劇韓波和上海翻譯出版社主編陳飛雪談到"我們今天需要亞瑟·米勒。"這五位嘉賓首先回顧了自己的個(gè)人閱讀經(jīng)歷，談到了亞瑟·米勒的"薩勒姆之死"以及他在上世紀(jì)80年代在中國(guó)的轟動(dòng)表演，指出米歇爾的戲劇超越了時(shí)代的魅力。

阿瑟·米勒，新書(shū)發(fā)行。來(lái)源：上海翻譯出版社

亞瑟·米勒在中國(guó)

中國(guó)對(duì)阿瑟·米勒的認(rèn)識(shí)始于20世紀(jì)80年代。1978年，米勒第一次來(lái)到中國(guó)。1981年，"薩勒姆女巫在上海人民藝術(shù)劇院演出。1983年，米勒受邀為北京人民藝術(shù)劇院執(zhí)導(dǎo)"推銷(xiāo)員之死"，這是中美關(guān)系解凍后兩國(guó)戲劇交流史上的一件大事。

根據(jù)孫敏的說(shuō)法，米勒的中國(guó)之行，讀了米勒的劇本，在上海觀看了"薩勒姆女巫"的表演，這是他在上世紀(jì)70年代末和80年代初對(duì)米勒的深刻印象。"當(dāng)時(shí)，我們讀了很多劇本，卻看不見(jiàn)這部劇。現(xiàn)在，也許年輕人不太看劇本了。當(dāng)時(shí)，我們讀劇本有點(diǎn)像讀詩(shī)，讀小說(shuō)，是一種閱讀，也是讀杜倫馬特，布萊希特和一些蘇聯(lián)劇作家。當(dāng)時(shí)，雜志上也刊登了大量的劇本。這是一次非常令人震驚的經(jīng)歷。

于榮軍和陳飛雪分享了米勒第一次中國(guó)之行背后的趣事。據(jù)于榮軍介紹，1978年，米勒在北京第一次見(jiàn)到曹禺。曹禺對(duì)他的作品不是很熟悉，兩人的交流也不順暢，這讓米勒有些不快。去上海后，米勒會(huì)見(jiàn)了編劇黃佐臨，黃佐臨表現(xiàn)出對(duì)米基作品的熟悉，一下子拉近了兩人的距離。高興之余，米勒授權(quán)上海人民藝術(shù)劇院排演《塞勒姆的女巫》。1981年，該劇在上海連續(xù)演出50場(chǎng)，引起轟動(dòng)。陳飛雪也聽(tīng)過(guò)翻譯家梅紹武講過(guò)這段往事背后的曲折。梅紹武是中國(guó)最早開(kāi)始翻譯阿瑟·米勒作品的翻譯家之一。得知阿瑟·米勒對(duì)北京之行不滿(mǎn)意后，他打電話(huà)給黃佐斌，讓他做功課。所以阿瑟·米勒對(duì)上海的印象特別好。"