臨難不避，舞臺上，立足于時代，脈搏扎根生活的感人精品
去年舞劇《永不消逝的電波》、話劇《柳青》《谷文昌》所帶來的驚喜和感人仍在我們面前，一些關于當代典型人物現實主題的新產品已經出現在舞臺上，甚至在演出之前就變得火爆起來。
其中，有廣東歌劇院，歌頌中國核潛艇之父黃旭華，他已經匿名30年了，"深海"；還有一些聚集在仁慶、田慶新等人的故事，講述了扶貧秘書黃文秀的故事，他為廣西的扶貧事業奉獻了自己年輕的一生，"扶貧之路"；而昆曲"綏江城"則講述了江蘇表演藝術集團昆曲學院"陳煥生飲食問題"的故事，講述了常州鬧劇團所帶來的"一戲救一團"的當代傳說"一戲救一團"的故事。
據說現實題材難，英雄更難，要描繪人們熟悉的時代模式，也要投入巨大的創作熱情和優秀的專業藝術創造力。這些作品難以避免，在緊跟時代脈搏的同時，致力于磨礪，敢于創新文藝創作的典型特征。它們植根于生活中，植根于人民，體現了生命與藝術的辯證法--生命孕育了藝術，而藝術又為人們追求更美好的生活提供了精神能量。
堅持戲劇的特點，在基層扎根，使劇團得救
張怡，常州滑稽劇團主席，有著將陳煥生搬上舞臺的悠久歷史。為此，她邀請了前政治劇團團長、著名編劇王紅加入并重述，其由來就是決心"喂飽"基層醫院劇團。張怡對記者說，隨著方言話劇市場演出領域的不斷縮小，劇團在過去十多年里只能在以下社區和基層演出。爭取外國觀眾，擴大年輕觀眾，更是不可想象的。
既然我們已經面臨著生存的困境，最好放下你的心，下大力氣去打造一家能用你的手打造的精品店。"然而，"大戲"和"大主題"并不意味著"大人物"。張怡作為一位小話劇藝術和基層電影從業者，非常冷靜和滑稽，所以她選擇了"小土豆"陳煥生作為表現對象。套用目前流行的詞"漏斗"陳煥生曾經是全國家喻戶曉的IP。
通過一系列小說和影視改編，一個樸素、誠實、樸素、略狹隘、落后的形象，反映了作家對社會轉型期農民群體命運的深刻思考。
舞臺上，編劇王紅沒有對原著進行改編和續寫，而是將經典形象的性格提煉出來，以近半個世紀的深邃眼光，另辟蹊徑講述新故事，延續高曉聲對農民命運的憂思和人文關懷，反映改革開放給老百姓的生活帶來翻天覆地的變化。這也就是為什么在劇本論證階段，《陳煥生的吃飯問題》得到了國家級專家的認可，并主動為這個草根小話劇團鼓與呼，請來著名導演胡宗琪等頂尖主創，從江蘇一路走到北京國家歌劇院。回過頭來看，正是"一劇之本"所釋放出的強烈藝術張力，讓一個小劇團塑造的小人物，成為近年來國內舞臺上的一匹黑馬。正是牢牢堅持了話劇的特色和根植于草根的基因，讓舞臺上的"陳煥生吃飯問題"解決了現實中話劇團的"吃飯問題"。"。
只有從現實中孕育高貴，才能在舞臺上凝聚強大的精神力量。也從劇本舞臺上，我們扎根現實，致力于打磨廣東戲劇學院的“深?！薄Ｒ婚_始，老人看到一篇關于黃旭華的報道，向廣東戲劇學院股份有限公司總經理楊春榮推薦，“我還記得那天午休時，我打開電腦搜索黃老的事跡。中央電視臺《公開談話》上的一段視頻讓我淚流滿面。我當即決定完成這項工作，“
打破‘深海’稱號的關鍵在于活著的國家功臣特別是涉密行業的舞臺展示?！币獙懸粋€模范人物，你必須來自生活，來自他講述的真實經歷。因此，我們一定要見見黃老本人，真正接近這部戲中的角色?！北е@樣的信念，楊春榮千方百計聯系了黃旭華本人，并與黃旭華一起與創作團隊生活了幾天。一開始，考慮到專業性和保密性，黃旭華說話不多，劇組的工作人員總喜歡對主創說一句話：“請看現有的報道，我們可以全部說出來。”劇組沒有放棄，從生活中尋找答案，他們還必須弄清每個故事的細節，甚至是其他人物的性格。從劇本到舞臺表演，一共有十多個草稿。
著名文學評論家鐘承祥說：“正是黃旭華為國家、人民和世界和平作出巨大貢獻的感人成就，催生了這部優秀的藝術作品。這樣的英雄，再加上他在臺上的偉大母親和夫人，又將轉化為巨大的精神能量，推動我們當代中國人民的實現和中華民族的偉大復興?！?/p>
傳統藝術創新與創新的關鍵在于“真誠”？讓有 600 年歷史的昆曲上演現代戲曲。故事集中在幾個月前。不得不說，這樣的創意話題是大膽的。創作計劃公布后，難免會聽到來自江蘇演藝集團昆劇院的不同聲音。對此，《河城》主演史霞明回應道：“600 年水墨調，我習慣于唱浪漫、才華橫溢的美女。然而，這并不是昆曲所能表達的全部。我們沒有理由袖手旁觀，而整個國家都團結起來抗擊這一流行病。”
今年 3 月，編劇羅洲率先與《九轉小販》完成了一套《江城》套曲。江蘇演藝集團昆劇院集結石小梅、龔銀磊、石夏明等三代人演出，取得了良好的溝通效果。在此基礎上，沈從文又推出了由江蘇京劇院和江蘇演藝集團昆劇院以“一戲兩排”的模式分別創作的《江城》劇本。
如果說京劇表演現代歌劇有先例，那么昆曲幾乎是白手起家地展示當代故事。探索傳統文化的創造性轉化和創新發展，關鍵在于“誠”字——既有忠實記錄時代和故事的“誠”，也有傳統戲曲的“誠”。石夏明說，中國人民贏得了一場“驚心動魄”的戰爭“瘟疫”，這是文學藝術創作的最大基礎。我們需要做的是，在堅持誠信創新的基礎上不斷實驗創新，以最具原創性的演唱和朗誦為手表，贏得觀眾的認可和認可。”
